Regalia carskie 1660-1680

 W skład regali carskich z 1660-1680 wchodzą:

• Krzyż pektorałowy z łańcuchem - Krzyż ten został wykonany przez mistrzów kremlowskich w 1662 r. i przerobiony w 1682 r. Z „Wielkiego zestawu” Teodora Aleksiejewicza – starszego syna Aleksego Michajłowicza, zachowały się jedynie te regalia. Jest to złoty krzyż z diamentami, ze złotym łańcuszkiem. Na przedniej stronie krzyża znajdują się 4 emaliowane medaliony z wizerunkami: Przemienienia Pańskiego, Ukrzyżowania Jezusa, Ostatniej Wieczerzy i Złożenia Jezusa do grobu. Na odwrocie krzyża wizerunek niebiańskiego obrońcy cara – Teodora Stratilatesa. Postać Świętego, otaczający ją wzór kwiatowy, a także sceny religijne na awersie krzyża wykonane są w jaskrawych, połyskujących barwach, co upodabnia całość kompozycji do wielobarwnej, lśniącej mozaiki.

W 1682 roku Rosja przyjęła dwóch współwładców – Iwana V Aleksiejewicza i Piotra I Aleksiejewicza. Obaj mieli własne klejnoty (ale jeden tron).

• Srebrny podwójny tron ​​- Podwójny tron ​​carów Iwana Aleksiejewicza i Piotra Aleksiejewicza, który stanowi barwną ilustrację wyjątkowego momentu historycznego, kiedy wspólnie koronowano dwóch carewiczów: Car Aleksy zmarł pozostawiając trzech synów. Po śmierci najstarszego Teodora tron ​​powinien był odziedziczyć piętnastoletni Iwan, był on jednak słaby umysłowo i słabego zdrowia. Postanowiono więc wspólnie ukoronować obu braci, Iwana i dziesięcioletni Piotr (przyszły Piotr Wielki). Dwumiejscowy tron ​​został wykonany specjalnie na tę okazję przez kremlowskich rzemieślników w latach osiemdziesiątych XVII wieku. Jej przewężenie obejmujące ażurowy łuk na skręconych kolumnach, poniżej srebrne stopnie i wysokie oparcie z dwoma srebrnymi filarami po obu stronach przypomina eleganckie formy architektoniczne. Niezbędne instrukcje i rady przekazywano przez mały otwór wycięty w tylnej części tronu i ukryty pod aksamitną wykładziną. Kształt tronu wykończony jest bogatą dekoracją. Ażurowe tłoczenie, trójwymiarowe postacie zwierząt, rzeźba i wypukły relief, kontrastujące połączenie srebra i złocenia są przykładem stylu barokowego.
• Czapka Monomacha drugiego kompletu - Prosta „czapka Monomacha drugiego kompletu” cara Piotra I Aleksiejewicza została wykonana przez Kremlowskie Warsztaty z okazji ceremonii koronacyjnej w 1682 r., kiedy to dwóch małych synów Aleksego Michajłowicza – Iwan i Piotr – zostało zainaugurowanych na carów: Twórcy dołożyli wszelkich starań, wzorując się na starożytnym pierwowzorze. Przypomina wschodnie nakrycie głowy i składa się z 8 złotych płytek. Korona ma kopulasty wierzchołek z krzyżem. Istnieje jednak pewna różnica w artystycznym zdobieniu obu koron. Powierzchnia antyki pokryta jest delikatną filigranową dekoracją. Złote płytki nowej korony pozostały gładkie. Połyskujący na zimno metal z ostrym, symetrycznym dekorem sprawia wrażenie eleganckiej surowości, nieco złagodzonej przez jasne i kolorowe kamienie szlachetne. Od XVIII wieku korona ta służyła jako heraldyczna korona caratu Chersonez-Tauryda .

• Korona Altabas - Korona Altabas trzeciego kompletu cara Iwana V Aleksiejewicza została wykonana przez mistrzów rosyjskich w 1684 roku. Altabas to cenne płótno, przypominające brokat. Dlatego koronę nazwano altabas. Jest to jedyna korona carska wykonana z sukna. Aby korona nie straciła kształtu, miała wewnętrzną ramę z gładkich srebrnych łuków. Koronę zdobiły złote płytki emaliowane w jasnych kolorach i barwione klejnotami. Część tych tablic pochodzi z nie zachowanej Diamentowej Korony cara Teodora Aleksiejewicza. W sumie ma około 100 kamieni szlachetnych i pereł. Od XVIII wieku korona ta służyła jako korona heraldyczna „caratu syberyjskiego” .

• Korona diamentowa - Koronę tę wykonali mistrzowie rosyjscy dla cara Piotra I Aleksiejewicza w latach osiemdziesiątych XVII wieku: Podobną koronę wykonano dla jego starszego brata, koronowanego w tym samym czasie. Wystrój korony reprezentuje specyficzne cechy rosyjskiej biżuterii końca XVII wieku, których cechą charakterystyczną było aktywne wykorzystanie kamieni szlachetnych. Błyszczące diamenty i klejnoty zawsze przyciągały uwagę rosyjskich złotników i wtedy stały się głównym tematem twórczości jubilerskiej. Koronę Piotra Aleksiejewicza wzbogacono zielonymi szmaragdami i czerwonymi turmalinami. W sumie metaliczną złotą ramę korony zdobi 807 diamentów (w 32 wzorach) i 13 innych kamieni szlachetnych. 
• Korona diamentowa - Jedna z dwóch koron została wykonana w latach osiemdziesiątych XVII wieku przez rosyjskich jubilerów dla Iwana V Aleksiejewicza: Wystrój korony jest tradycyjny dla rosyjskiej biżuterii końca XVII wieku, którego szczególnym punktem było aktywne wykorzystanie luksusowych cennych przedmiotów kamienie. Na szczycie korony cenny karmazynowy lal. Ta złota korona ma około 900 diamentów i kilka innych kamieni szlachetnych.
• Krzyż pektoralny cara Piotra I Aleksiejewicza - Złoty krzyż cara Piotra Aleksiejewicza został wykonany w warsztatach kremlowskich w latach osiemdziesiątych XVIII wieku. Pośrodku jej awersu znajduje się niewielki krzyż wykonany ze wspaniałych szmaragdów o różnym szlifie i kształcie, ozdobiony ażurowym motywem roślinnym i emaliami. Kształt i wystrój szmaragdowego krzyża pozwala zaliczyć go do dzieł sztuki złotnictwa zachodnioeuropejskiego XVI-XVII w. Rzeźbiony krucyfiks na jednym szmaragdzie i wyryty napis „NIKA” na drugim są pochodzenia rosyjskiego i mogą być datowane na ten sam okres. Na rewersie krzyża znajduje się emaliowany od przodu wizerunek apostoła Piotra, patron cara św. Emaliowany wystrój krzyża w połączeniu z błyszczącymi kamieniami szlachetnymi daje duże wrażenie, zgodnie z powszechnymi tendencjami rozwoju ówczesnej sztuki rosyjskiej. Jasna koncepcja artystyczna i genialne rzemiosło sprawiają, że przedmiot ten jest prawdziwym arcydziełem biżuterii z XVIII wieku.
• Berło cara Piotra I Aleksiejewicza - Berło cara Piotra I było wykonane ze złota i ozdobione kolorowymi emaliami i drogimi kamieniami. Berło sześciościenne dzieli się na trzy części za pomocą trzech podpór, a jego dolna część zakończona jest podporą z figurową gałką. Formą i detalami berło nawiązuje do berła cara Michała Fiodorowicza z XVII wieku. Wystrój odzwierciedla gust artystyczny końca XVII wieku. Czarne i różowe emalie na niebieskim tle, roślinna ozdoba w postaci miniaturowych wdzięcznych tulipanów, liście i loki – wszystko to ma analogie w dziełach kremlowskich jubilerów z lat osiemdziesiątych i dziewięćdziesiątych XVIII wieku. Berło zostało wykonane zapewne w roku 1682 z okazji wydania panowania braci Iwana i Piotr Aleksiejewicz. Podczas ceremonii Iwan Aleksiejewicz przejął berło swego dziadka, a nowe berło, stworzone na wzór czczonego świętego, przyniesiono młodszemu carowi Piotrowi Aleksiejewiczowi.
• Buzdygan - Buzdygan z „Wielkiego zestawu” pojawił się dopiero 15 marca 1692 roku. Został podarowany carowi Iwanowi V Aleksiejewiczowi przez perskiego szacha Sulejmana wśród ambasadora Suleina-Hana. Buzdygan orientalny w kolorze złotym, ozdobiony kamieniami szlachetnymi, długość całkowita 71,8 cm. W 1790 roku książę G.Potiomkin (będący jednocześnie szefem Zbrojowni Kremla) przyjął go zamiast marszałka, po jego śmierci buzdygan wrócił na Kreml.