Sentrong Pangkultura ng Pilipinas

Centrum Kultury Filipin Foundation, Inc. (filipińskie: Sentrong Pangkultura ng Pilipinas lub CCP) jest korporacją będącą własnością i kontrolowaną przez rząd, założoną w celu ochrony, rozwoju i promowania sztuki i kultury na Filipinach. KPCh została utworzona na mocy Zarządzenia nr 30 ust. 1966 przez prezydenta Ferdynanda Marcosa.

Chociaż jest niezależną instytucją rządu Filipin, otrzymuje coroczną dotację i podlega Krajowej Komisji Kultury i Sztuki w celu koordynacji polityki. Na czele KPCh stoi 11-osobowa Rada Powiernicza, na której obecnie czele stoi przewodnicząca Margarita Moran-Floirendo.

Jej obecnym prezydentem jest Arsenio Lizaso.

CCP zapewnia miejsca do występów i wystaw dla różnych produkcji lokalnych i międzynarodowych w kompleksie Centrum Kultury Filipin o powierzchni 62 hektarów (150 akrów), zlokalizowanym w miastach Pasay i Manila. Jej programy artystyczne obejmują produkcję spektakli, festiwali, wystaw,

badania kulturalne, popularyzacja, ochrona i publikacja materiałów na temat sztuki i kultury Filipin. Swoją siedzibę ma w Tanghalang Pambansa (angielski: Teatr Narodowy), konstrukcji zaprojektowanej przez Narodowego Artystę Architektury Leandro V. Locsina. Locsin zaprojektował później wiele innych budynków kompleksu CCP.

Historia

W pierwszym roku przykryję ziemię. W drugim roku będę wbijał stos. W trzecim roku budynek powstanie. W czwartym roku kurtyna się podniesie Imelda Marcos do Johna Rockefellera III w 1966 roku. Nie rozwija się kultury wznosząc nad zatoką budynek za 50 milionów...

Przed przełomem XIX i XX wieku występy artystyczne odbywały się głównie na placach i innych miejscach publicznych w całym kraju. W Manili Wielka Opera w Manili, zbudowana w połowie XIX wieku, była głównym miejscem wielu przedstawień teatralnych, oper i zarzueli oraz innych wydarzeń o znaczeniu krajowym.

Warunki poprawiły się wraz z budową Metropolitan Theatre w 1931 r. oraz mniejszych, ale odpowiednio wyposażonych sal w instytucjach takich jak Meralco, Philam Life, Insular Life, Uniwersytet Ateneo de Manila i Uniwersytet Dalekiego Wschodu. W 1961 roku Filipińsko-Amerykańska Fundacja Kulturalna zaczęła zbierać fundusze na nowy teatr. Struktura zaprojektowany przez Leandro Locsina miał powstać na 10-hektarowej działce w Quezon City. W międzyczasie w 1965 roku Imelda Marcos na wiecu proklamacyjnym w Cebu w sprawie kandydatury jej męża na prezydenta wyraziła chęć zbudowania teatru narodowego.

Marcos wygrał swój udział w wyborach i pracę w teatrze rozpoczęto wraz z wydaniem Proklamacji Prezydenta nr 20 12 marca 1966 roku. Imelda, obecnie Pierwsza Dama, przekonała Filipińsko-Amerykańską Fundację Kulturalną do przeniesienia i rozszerzenia planów teatru martwo urodzonych do nowej, zrekultywowanej lokalizacji przy bulwarze Roxas w Manili.

Aby sformalizować projekt, Prezydent Marcos wydał rozporządzenie wykonawcze nr 30, ustanawiające Centrum Kultury Filipin i mianujące jego zarząd. Zarząd wybierze Imeldę na przewodniczącą, dając jej prawny mandat do negocjowania funduszy dla centrum i zarządzania nimi.

Marcos rozpoczął zbiórkę pieniędzy dla Centrum Kultury; początkowo zarobiono pół miliona peso z dochodów z premiery Flower Drum Song w Philam Life Theatre, a kolejne dziewięćdziesiąt tysięcy peso przekazano od filipińskiego oddziału Filipińsko-Amerykańskiej Fundacji Kulturalnej. To jednak było niewystarczające, aby pokryć przewidywany koszt 15 mln PH potrzebnych do budowy teatru. Duża część funduszy teatru pochodziła z funduszu edukacyjnego na rzecz szkód wojennych, zatwierdzonego przez Kongres Stanów Zjednoczonych podczas wizyty państwowej prezydenta Marcosa w Stanach Zjednoczonych. Ostatecznie teatr miał otrzymać z funduszu 3,5 miliona dolarów.

Aby pokryć resztę kosztów budowy, Imelda zwróciła się do prominentnych rodzin i firm z prośbą o przekazanie datków na jej cel. Przekazano dywany, draperie, marmur, dzieła sztuki do dekoracji wnętrz teatru, a nawet cement. Pomimo powodzenia zbiórki funduszy przez Pierwszą Damę koszt projektu wzrósł do prawie 50 milionów jenów, czyli 35 milionów ponad przewidywany budżet do 1969 r. Imelda i zarząd KPCh zaciągnęli pożyczkę w wysokości 7 milionów dolarów za pośrednictwem National Investment Development Corporation, aby sfinansować pozostałą kwotę, co spotkało się z ostrą krytyką opozycji rządowej.

Senator Ninoy Aquino stanowczo sprzeciwiał się wykorzystywaniu funduszy publicznych na rzecz centrum bez przywłaszczeń Kongresu i określił je jako instytucję dla elity.[8] Niezrażony krytyką,

Marcos kontynuował projekt i Teatr Sztuk Scenicznych (obecnie Tanghalang Pambansa) Centrum Kultury Filipin został otwarty 8 września 1969 r., trzy dni przed 52. urodzinami Prezydenta, podczas trzymiesięcznego festiwalu inauguracyjnego otworzył musical Lamberto Avellany Golden Salakot: Isang Dularawan, epicki portret wyspy Panay. Wśród osób, które uczestniczyły w wieczorze inauguracyjnym, był gubernator Kalifornii Ronald Reagan i jego żona Nancy, oboje reprezentujący prezydenta Stanów Zjednoczonych Richarda Nixona.

Na początku lat 70. centrum było na minusie, głównie z powodu kosztów budowy Teatru Sztuk Scenicznych. W 1972 r. zarząd KPCh zwrócił się do członków Kongresu o przyjęcie ustawy Izby Reprezentantów nr 4454, która przekształciłaby centrum w niekomunalną spółkę publiczną i umożliwiłaby mu wykorzystanie kapitału funduszu powierniczego KPCh na spłatę części zadłużenia.

Projekt ustawy zakładałby także ciągłe wspieranie centrum poprzez dotację rządową w wysokości stanowiącej równowartość 5% pobieranego rocznie podatku od rozrywki. Proponowany projekt ustawy spotkał się z ostrym sprzeciwem i nigdy nie został uchwalony. Jednak wraz z ogłoszeniem stanu wojennego 23 września 1972 r. Kongres został skutecznie rozwiązany; a prezydent Marcos podpisali proklamację nr 15, zasadniczo zmodyfikowaną wersję proponowanego projektu ustawy. Proklamacja rozszerzyła także rolę centrum z miejsca występów do agencji promującej i rozwijającej sztukę i kulturę w całym kraju.

Inne godne uwagi wydarzenia w ciągu roku obejmowały ustanowienie Narodowych Nagród Artystycznych i założenie Orkiestry Filharmonicznej CCP, pierwszej firmy będącej rezydentem centrum, która później przekształciła się w Filharmonię Filipińską.

W tym okresie prezydentury Marcosa Kompleks CCP był gospodarzem ważnych wydarzeń lokalnych i międzynarodowych pod przykrywką Bagong Lipunan (Nowe Społeczeństwo), które zapoczątkowały serię dużych projektów budowlanych w okolicy. Kiedy Filipińska Margie Moran wygrała konkurs Miss Universe w 1973 r., rząd Filipin zgodził się na zorganizowanie konkursu w kolejnym roku, i rozpoczęto plany budowy amfiteatru. Tygodnie planowania i dyskusji zaowocowały oddaniem do użytku Teatru Sztuki Ludowej (obecnie Tanghalang Francisco Balagtas), obiektu na świeżym powietrzu, ale zadaszonego, mogącego pomieścić do 10 000 widzów. Budowa nowego teatru, który również zaprojektował Leandro Locsin, ukończono w rekordowym czasie 77 dni i zainaugurowano w lipcu 1972 r. wielką paradą „Kasaysayan ng Lahi” („Historia wyścigu”). Zaraz po inauguracji Sztuki Ludowej wmurowano grunt pod budowę Filipińskiego Międzynarodowego Centrum Kongresowego i Philippine Plaza Hotel, w obu przypadkach gospodarzami Międzynarodowego Funduszu Walutowego

Doroczne spotkanie Banku Światowego w 1976 r. Chociaż budynki te nie są własnością Centrum Kultury, niemniej jednak budynki te zostały zbudowane na terenie kompleksu i zaprojektowane przez Locsina. Jednym z bardziej niesławnych dodatków do centrum było Manila Film Center, zbudowane w 1981 roku na Międzynarodowy Festiwal Filmowy w Manili. Zaprojektowany przez Froilana Honga,

Konstrukcja została zbudowana według ścisłego harmonogramu ścieżki krytycznej, wymagającego 4000 pracowników pracujących na 3 zmiany w ciągu 24 godzin. 17 listopada 1981 r. doszło do wypadku, kiedy zawaliło się rusztowanie i wrzuciło pracowników budowlanych do szybkoschnącego cementu. Pomimo tego, budowa trwała i zakończyła się na około 15 minut przed premierą Festiwalu Filmowego. Własność budynku została przeniesiona na KPCh w 1986 r., kiedy rozwiązano Kino Eksperymentalne Filipin. Od brutalistycznego stylu typowego dla budynków KPCh odchodzi Pałac Kokosowy, prezentacja wszechstronności kokosa jako produktu eksportowego i materiału budowlanego, zaprojektowana przez Francisco Mañosę. Koszty finansowe i ludzkie budowy tych budynków w czasach powszechnej biedy i korupcji były postrzegane jako symptomatyczne dla kompleksu gmachów Pierwszej Damy, zarzut ten jednak Imelda przyjęła z radością w późniejszych latach.

Reżim Marcosa zakończył się w 1986 r. wraz z pokojową rewolucją władzy ludowej. W rezultacie KPCh przeszła okres reform i „filipinizacji”. Prezydent Corazon Aquino mianował Marię Teresę Escodę-Roxas jako pierwszy prezes Centrum Kultury w epoce post-Marcosowej; i niegdyś krytyk ośrodka promującego kulturę elitarną Nicanor Tiongson przyjął stanowisko nowego dyrektora artystycznego. Wraz ze swoim wiceprezesem Florendo Garcią nowe kierownictwo konsultowało się z różnymi zainteresowanymi stronami, aby sformułować nowy kierunek dla KPCh i oficjalnie przedefiniować jej misję i cele w dążeniu do „filipińskiej kultury narodowej ewoluującej wraz z ludźmi i dla nich” [16]. Aby rozpocząć decentralizację, Centrum formułuje wytyczne. do ustawienia- powołuje lokalne rady artystyczne w jednostkach samorządu terytorialnego oraz ustanawia Program Wymiany Artystów KPCh, którego celem jest umożliwienie grupom regionalnym zaprezentowania swoich talentów na terenie całego kraju. Po raz pierwszy podczas swojej prezydentury Aquino odwiedziła centrum 11 stycznia 1987 r., aby wręczyć Narodową Nagrodę Artystyczną Atangowi de la Ramie, po raz pierwszy nagrody zostały przyznane w drodze demokratycznej selekcji w oparciu o sztywne kryteria. W 1990 r. Aquino przyznał później tę samą nagrodę Leandro Locsinowi, w uznaniu jego wkładu w dziedzinę architektury na Filipinach i pomimo jego licznych wkładów w projekty architektoniczne reżimu Marcosa. Również w 1987 roku do grona zespołów rezydentów Centrum Kultury dołączyły trzy grupy: 

• Filipiński Teatr Baletowy, 
• Grupa Folkloryczna Ramon Obusan 
• i Tanghalang Pilipino. 

W ramach swoich programów informacyjnych i badawczych KPCh wydała szereg znaczących publikacji, w tym: Ani (angielski: Harvest) (1987), czasopismo artystyczne; seria monografii i filmów Tuklas Sining (angielski: Discover Arts) (1989) na temat sztuki filipińskiej oraz przełomowa 10-tomowa Encyklopedia sztuki filipińskiej KPCh (1994).

Pomimo prób reform część osób nadal postrzega centrum w mniej pozytywnym świetle. Na przykład była prezydent Gloria Macapagal Arroyo powiedziała, że ​​uważa KPCh za „narzucającą się, niedostępną i elitarną” dla mas filipińskich.

Wydarzenia i programy

Zakres działalności centrum obejmuje architekturę, sztuka filmowa i radiowa, taniec, literatura, muzyka, nowe media, teatr i sztuki wizualne. Oprócz promocji lokalnych i rodzimych artystów, gościł wielu wybitnych i międzynarodowych artystów, takich jak Van Cliburn, Plácido Domingo, Marcel Marceau, Balet Bolszoj, Balet Kirowa, Balet Królewski, Królewski Balet Duński, New York Philharmonic, Cleveland Symphony Orchestra i wielu innych.

Od 1972 r. KPCh przyznaje Order Artystów Narodowych, będący najwyższym odznaczeniem, jakie rząd Filipin przyznaje osobom, które wniosły znaczący wkład w rozwój sztuki w kraju.

Zakon powstał w 1972 roku po śmierci znanego malarza Fernando Amorsolo, pod auspicjami Proklamacji nr 1001.Rok później Rada Nadzorcza ośrodka została powołana jako Krajowa Komisja ds. Nagród Artystów. Dzisiaj, KPCh zarządza Zakonem we współpracy z Krajową Komisją ds. Kultury i Sztuki.

Od czasu reformy na rzecz demokratyzacji w 1986 r. centrum podjęło kroki mające na celu zwiększenie dostępności kultury i sztuki większej części społeczeństwa filipińskiego.

W jego programie informacyjnym prowadzone są fora i działania związane z uznaniem sztuki w różnych częściach kraju, które obejmują program Sopas, Sining at Sorbetes (angielski: Jedzenie do smaku, sztuka do docenienia. Dosłownie, zupa, sztuka i lody), wyjątkowe działanie doceniające w połączeniu z programem dożywiania dla młodzieży znajdującej się w niekorzystnej sytuacji[21]. Co roku od 2005 r, centrum organizuje festiwal dni otwartych Pasinaya (po angielsku: pokazać. Dosłownie: debiut lub inauguracja) w lutym, uznanym za Narodowy Miesiąc Sztuki na Filipinach. Na festiwalu Pasinaya biorą udział grupy sztuk performatywnych z całego kraju, na czele których stoją rezydenci centrum, w jedno-jednodniowa prezentacja lokalnych talentów, która w całości odbywa się w licznych miejscach Tanghalang Pambansa. Dwa lata po pierwszym festiwalu odwiedziło go 10 000 osób; wzrośnie do ponad 84 000 do 2019 r. KPCh zapewnia także wsparcie instytucjonalne Filipińskiemu Festiwalowi Filmów Niezależnych Cinemalaya i Filipińskiej Liceum Sztuk Pięknych.